Los discos que no atreves a escuchar: The Honeymoon Killers – Les Tueurs de la Lune de Miel (1981)

Es imposible hablar de la historia reciente de la música pop si no se menciona en algún momento, ese bizarro experimento que fue The Honeymoon Killers, una bandita belga formada por allá en 1974 por la bella y loquísima Yvon Vromman (voz, guitarra y saxo), Jean Françoise Jones Jacob (batería y xilófono) y Gérald Fenerberg (guitarra).

Desde el comienzo, se caracterizaron por una puesta en escena más bien contestaría, mestiza, irónica. Claro está que con estos antecedentes era difícil que saltaran a la fama, cosa que por lo demás parecían no desear demasiado, y menos si escuchamos los tracks que han sobrevivido hasta nuestros tiempos, todos ellos llenos de sintetizadores y de sólidas bases en bajo y batería, sonidos extraídos de los más diversos géneros, desde el rockabilly a la canción tradicional francés; desde el punk a las marchas; desde lo más experimental que aquella época podía ofrecer en cuanto a música electrónica hasta ritmos tribales.

Todo ello, en una mescolanza de sonidos y sensaciones que hacen muy difícil todavía encasillar a esta banda como pop, aunque sin lugar a dudas, muchos de sus conceptos fueron copiados por el new wave y otros tantos géneros bastardos hasta nuestros días.

La banda se dedicó a tocar en Bruselas en sus primeros tiempos, poniendo de manifiesto no sólo su mezcla equilibrada de géneros, sino que además una puesta en escena potente, descarnada y llena de improvisaciones que alargaban sus temas (que en promedio duran 3 o 4 minutos) provocando una verdadera catarsis colectiva.

Con el nombre original de Les Tueurs de la Lune de Miel (que es lo mismo que decir The Honeymoon Killers o Los Asesinos de la Luna de Miel) lanzaron su primer álbum en 1977, titulado Special Manubre.

Tres no eran suficientes para crear las atmósferas y los ritmos alucinantes del grupo, así es que antes del lanzamiento de su segundo disco, se suman a la agrupación Vincent Kenis (voz, bajo y guitarra), Marc Hollander (ex Aksak Maboul en teclados y saxo) y Véronique Vincent (voz).

Poco antes del lanzamiento de su segundo disco, el cover del tema Route Nationale 7 se convirtió en un éxito en Francia y Bélgica. Fue así que había un gran interés por adquirir la segunda placa de la banda, que vio la luz el año 1981 y que es la que nos convoca en esta ocasión.

Les Tueurs de la Lune de Miel es un discazo por donde se lo mire. Lleno de sorpresas y delicadezas musicales, destaca el sentido siempre rítmico que imprime la batería, además de la mencionada y contundente base que otorga el bajo. Sobre eso, se construye una amalgama de sonidos que en ocasiones desorientan, pues van desde el pop más calculado y ágil hasta las secuencias más experimentales y juguetonas que usted pueda escuchar.

El disco parte con la entretenida Flat, que da en cierta forma, la tónica experimental del disco, con un juego bastante rockabilly de voz, teclado y guitarra. El segundo track, es quizás el más conocido de la banda, la sensual Histoire a Suivre, un encanto de tema pop en donde la voz de Vromman se convierte en una delicia que podrías escuchar una y otra vez, con una base musical calculada, sinuosa y atrapante.

Decollage es una pieza basada en un ritmo bastante tribal, muy minimalista pero aún así, catártica, incluso con unos leves toques crimsonianos que encantan. La breve Rush es una pieza definitivamente punky que da para saltar un buen rato. Force a Morte es quizás, lo más rockabilly del álbum, aunque enlazado con otras delicias vanguardistas que la convierten en una pieza deliciosamente y arrolladora y experimental.

J4 es una rareza de aquellas, marcada por una potente base rítmica y enraizada inevitablemente con el lado más rítmico del Rock in Opposition. Route Nationale 7 es otra pieza que desorienta, marcada desde su inicio por la canción francesa tradicional y un ritmo sumamente divertido. Un manjar.

Cerrando el álbum, aparece Ariane, un antecedente directo de lo que después llamaríamos New Wave y que aquí, encuentra uno de sus más cercanos antecesores.

Laisse Tomber les Filles es otra pieza derechamente punk que, sin embargo, no puede ser totalmente rotulada en el género dada la exquisitez de sus arreglos.

Y por último, L’Heure de la Sortie, lo más experimental del disco, Rock in Opposition en su más popera expresión; una pieza extraña y abrumadora de comienzo a fin.

En suma, un disco para fanáticos de la música en su más amplio espectro. Un disco adelantado, soberbio, bien hecho, apasionante y embriagador.

No por nada, no han sido pocas las publicaciones que han considerado a la banda como la mejor del género pop en Bélgica. Y claro, demás está decir que el nombre lo tomaron de la peli, aunque la esperanza de verlos juntos otra vez se desvaneció en 1989 con la muerte de Yvon Vromman, quizás una de las mejores frontwoman de la historia del rock. Banda y disco recomendado a ojos cerrados.

Y para aquellos que lo extrañaron, bueno, sólo me pareció innecesario hacer la mención del origen del nombre de la banda… Los demás, que busquen en internet, no es difícil dar con la clave.